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El contrapunto invertible a la octava.

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El contrapunto invertible es una técnica de composición que sirve para poder trocar (intercambiar) las posiciones de dos líneas contrapuntíscas superpuestas. Esta técnica tiene aplicación en muchas situaciones diferentes, pero es especialmente importante en la composición de una fuga, dado que el tema (sujeto) va a tener que pasar por todas las voces de las que está compuesta la fuga. Para comprender en que consiste el contrapunto invertible tenemos que pensar en que problemas armónicos pueden producirse en el trocado de dos voces. La voz inferior pasará a ser la superior y viceversa. Dependiendo de cual sea el intervalo al que se desplaza una respecto a la otra tendremos contrapunto invertible a la octava, novena, décima, oncena, duodécima etc., de los cuales, los mas practicados son el contrapunto invertible a la octava, a la décima y a la duodécima. Especialmente se usa el contrapunto invertible a la octava que tiene aplicación en multitud d...
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La armonización de melodías tonales

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Este artículo pretende ser una guía sencilla de como armonizar una melodía sin entrar en mucha complejidad, es decir, empieza por el nivel más básico. La armonización de una melodía empleando la armonía tonal funcional implica encontrar los acordes que pueden sostener dicha melodía pero, mas importante aún, también elegirlos de forma que su ordenación tenga sentido tonal , esto es, siguiendo principalmente las siguientes formulas: T D T T S T T S D T Donde T, S y D son las funciones Tónica, Subdominante y Dominante. Estas funciones no se refieren solo a los acordes sobre los grados I, IV y V sino todos aquellos acordes que puedan cumplir esa función. Entrar a describir que acordes pueden desempeñar dichas funciones son objeto del estudio de la armonía tonal así que vamos a partir de que estos conocimientos están ya asimilados. Para saber que acorde puede sostener a un determinado fragmento melódico es necesario tener bien claro las notas de adorno po...
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La subdominante napolitana

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Este acorde tiene su origen en el barroco italiano, SXVII, concretamente dentro de la escuela napolitana cuya máxima figura representante es Alessandro Scarlatti. Su entorno natural es el modo menor pero eso no significa que no se pueda usar en el modo mayor, donde su impacto sonoro es aún mas poderoso dado que tendrá dos sonidos ajenos a la escala. Para entender su significado funcional y técnica de enlace vamos a seguir su formación en cuatro pasos: Como puede observarse el origen de la sexta napolitana tiene lugar en una apoyatura superior sobre la 5ª del acorde de subdominante (paso 2). Esta apoyatura se altera cromáticamente (paso3) y finalmente no se resuelve (paso 4), dando origen a lo que llamamos subdominante napolitana. En este proceso podemos deducir perfectamente las reglas de enlace . 1.      En la subdominante napolitana se duplica el bajo porque en origen era la fundamental de un acorde de subdominante en estado fundamental. No ...
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